学习钟繇小楷的有效解决方案以临写长沙走马 [复制链接]

文/杨中涛

刻本问题

钟繇（－年），字元常，豫州颍川郡长社县（今河南省长葛市）人。汉末至三国时期曹魏重臣，书法家。三国是字体由隶书向楷书转变的重要时期，钟繇顺应了这个历史潮流，成为字体转型时期的重要代表书家。

钟繇传世的书法作品，以小楷为主，主要有《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直表》、《力命表》、《墓田丙舍帖》、《还示帖》、《白骑帖》、《常患帖》和《雪寒帖》等。在这些法帖中，除了《宣示表》内容较长外，其他法帖内容都不长甚至很短。

钟繇的这些法帖，没有任何墨迹本传世，都是刻帖，不少已经是翻刻了多次。由于钟繇小楷的名气太大，我们又不能不学（哪怕满足一下虚荣心也要学啊）。然而你一上来直接就临写钟繇这些法帖，多数人会觉得自信心受到打击：面对这些刻本，不知道如何下手，然后就怀疑自己的临帖能力。

因为钟繇的这些法帖都是刻本，所以对于初学者是很不友好的。世界上的任何事情，就怕认真二字。如果细究起来，钟繇法帖的刻本是存在很多问题的。

首先，三国是我国日常书写材料由简牍向纸张转变的时期。钟繇的这些传世法帖，究竟最初是写在纸张上还是简牍上面；是其中某个帖写在纸张上，另外一个帖是写在简牍上，等等这些问题，其实都是一笔糊涂账。

其次，钟繇的这些刻本，究竟是原大原格式上石，还是有所放大或缩小，或者是改变了原行文格式，这些也都是一笔糊涂账。

再次，很多细心的书友已经注意到，钟繇这些刻本字形，明显含有隋唐以后楷书的用笔元素。之所以会这样，是因为北宋以来的刻工，在上石和镌刻的过程中，有意无意将这些字形进行了“加工”，说得难听点就是“破坏”。无论如何，这些“加工”行为，导致刻本拓片字样，与原帖已经相差较远，也就是失真的问题。如果是多次翻刻，上述毛病还会叠加，导致失真度更大。

这么多的问题叠加到一起，你去直接学习钟繇刻本，自信心不受到打击才怪呢。由此可见，直接学习钟繇刻本，大部分人收获的结果就是失去自信心。

在遭受到这种打击后，很多人又变换了方式：我不去学钟繇刻本，而是去参考元、明等书家所临写的钟繇小楷墨迹，这样就觉得容易多了。

这样做确实会觉得容易多了。但时间一长，新的问题又出来的：你学习的这些小楷墨迹，其实也不是钟繇法帖，而是元、明书家的小楷手法而已。

三国吴简

那么有没有一种有效的方法，能够让我们最大程度“无限接近”钟繇小楷的本来面目呢？答案是有的。感谢最新出土的各种魏晋书法墨迹资料，使我们能够对魏晋时代的日常书写有了更为整体的认识。

年，湖南省长沙市走马楼出土了三国孙吴时期的简牍十万余枚，内容涉及吴国政治、经济、军事、文化、赋税、户籍、司法、职官等等，具有极高的文献价值。

这批三国吴简的书写年代，主要以孙吴嘉禾年间（嘉禾元年为年）数量最多，此时距离钟繇去世也就仅仅三、四年而已。由此可见，三国吴简的楷书字形，与钟繇法帖中的字形应该是最为接近的。

三国吴简都是墨迹本，临写起来相对就容易多了。更为重要的是，墨迹本能够传达出用笔提按、使转、笔触和书写速度等关键信息。这些关键信息，是任何刻本法帖所不能提供的。

事实上，如果我们将走马楼三国吴简的相应字形单独抽取出来，与钟繇法帖中对应的相同字形放在一起比较，就能够发现，三国吴简的这些字形，基本上就可以视为钟繇小楷法帖相应字形的墨迹，而且能够传达出更为丰富的书写信息。

举例来说，如果你去临写了三国吴简，再去临写钟繇刻本《荐季直表》就会发现：《荐季直表》中的结字和用笔，都能够在三国吴简中找到对应的信息。

"九墨一刻"

也就是说，对于学习和临写钟繇小楷的解决方案，我们不妨将其设计成：首先去临写三国吴简的各种墨迹，有了较为扎实的基础后，再去临写钟繇小楷刻本。通过这种迂回方式，很多以前你觉得难以解决的钟繇小楷临写问题，此时就迎刃而解了。

那么临写了多少三国吴简墨迹后，就可以接着临写钟繇小楷刻本了？这个其实也没有标准答案，毕竟每个人的天资、悟性、学书经历都不太一样。

如果非要给出一个具体方案，那不妨就遵循“九墨一刻”的原则。这个“九墨一刻”，是我杜撰出来的一个词汇，意思是你先去临写九个三国吴简墨迹本，再来临写一个钟繇小楷刻本。反正总的意思就是，要以墨迹本为主要基础。

打下了这个基础后，再去临写刻本，并将临写墨迹本的结字和用笔，移植到对于刻本的临写上面来。然后你就会发现，刻本的临写也相对容易多了。

本周作业：首先临写三国吴简，再临写钟繇小楷法帖《宣示表》

.05.20