基本信息
摘要：探究郭熙名作《早春图》的创作初衷和思想内涵,评价其图像史价值,需要追溯具体历史背景,还原政治空间。梳理郭熙以艺见道、以图载道的创作思想,可以发现其画作的潜在政治寓意。《早春图》既是反映熙宁变法初衷的宣传画,又是影射政治变革的政治画。郭熙从一介布衣到被“神宗奖遇”、评其画为“天下第一”,是因为他作为道法自然的图像设计大师,其画作的图景风格与政治含义高度交叠,画作被时人称为“郭熙官画”。《早春图》在熙宁年间被作为宋神宗御前屏帐立于政事厅的可能性极大。从梳理画图与时代政治环境之间的某些对应性入手,认知《早春图》的图像史价值,可以弥补艺术与史学之间的罅隙。
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作者简介：张辉,男,河北衡水人,历史学博士生,西北大学艺术学院讲师,从事图像史研究。文章原刊《西北大学学报》（哲学社会科学版）年第3期。
中国绘画题材内容迭嬗至宋代,山水画勃然兴起。绘画作者“指鉴贤愚、发明治乱”[1](P12),不再拘泥于固有的历史人物。然而面对北宋庆历新政与熙宁变法一系列的政治革新,如何寄妙理于言外,托豪素于怀中,又怎样通过山水画的新形式予以表征,是宫廷山水画家面临的一大问题。
前贤对郭熙(约—约)《早春图》的研究,多以读者为中心对其作品进行形式美学的品读,或以作品为中心展开技法类型之间的比照,罕以作者为中心探究作品与时代关联性的研究成果。虽然已有国外学者开始