晋代瘐冀的《故吏帖》，此作是相对早期的小楷代表作，尽显魏晋风度。
小楷，最早出现于东汉末年，完善于魏晋，它是由当时的通行文字汉隶以及随后出现的章草逐渐演变而来，并且在使用中愈加显现出楷书的特征。其中有两个方面比较突出，咱们溯源之：
一，把汉隶、章草的结构由纵势长方变为方，继而变为扁方，字的结构也由多样化相对统一于中宫收紧，左右向外开张；
二，典型的汉隶波、挑笔画形态在一点点地弱化，渐次形成一种新的表现形态。尤其是钩、撇两种笔画新形态的出现，与隶书钩、撇笔画相离甚远。
结合晋代书法家小楷作品讲解：
司马攸《望近帖》
不难看出，小楷日臻完善的晋代，不少小楷表现出了一些富有节奏感的“行气”，稳重求变，非常耐看。到了卫夫人，作为王羲之的老师，小楷就非常纯熟了。看到下面：
卫夫人《急就帖》
到魏晋小楷的两种笔画形态现象的出现，反映出中国文字由繁到简的发展规律，体现出其使用功能是推动中国文字发展的必然趋势。因此，我们可以这样认为，汉字书写力求简化的要求，酝酿着新的书体的出现，隶书是这样，草书是这样,章草是这样，小楷也是这样。这是中国文字演化的必然结果。对此我们还可以通过实例来说明。新中国成立之后，相继出土了一大批东汉时期的竹木简牍以及三国吴凤凰元年(公元年)的石刻《谷朗碑》等，或结构或用笔都与后期的楷书有许多相同之处，已具有非常典型的楷书特征。
司马昱《庆赐帖》
对小楷进行完善，并将其推向崭新高度的是三国时期的钟繇。钟繇(—)，字元常，颍川长社(今河南长葛)人。汉时官至尚书仆射，对东吴亭侯。钟繇是推动隶书向楷书进行转化的重要人物，他的楷书直接吸取流行于东汉时期民间的一些隶书写法,把一些方正平直、简省易写，同时又区别于汉隶规范的字集中整理、归纳，在保留了篆书圆转易写笔法的基础上，创造性地对汉隶“蚕头雁尾”的写法进行改造，促进了楷书横、捺笔画的形态明晰化，从而使楷书的定型向前跨了一步，开辟了一条由隶书向楷书转化的途径。
山涛《侍中帖》
郗超《远近帖》
钟繇代表作《荐季直表》、《宣示表》等，结构扁方，严密自然，除笔法上略有一点儿隶书的笔意外，基本上脱离了汉隶形体。钟繇对楷书书体的变革，不仅开创了魏晋一代书风，而且还对之后的“二王”书风的形成产生了巨大影响，他也因此被后人尊之为“楷书鼻祖”。我们看看钟繇代表作《宣示表》：
图/钟繇《宣示表》
晋代有位书法家，相当出色，很多人都忽略了，或者说被他的政治功名和伟大人格所掩盖。他叫谢安。
谢安（－），字安石。陈郡阳夏人。东晋著名政治家、宰相、书法家。谢安多才多艺，善行书，通音乐，尤其是书法非常出色，尤以行书为妙品。后世米芾曾称赞他的书法“山林妙寄，岩廊英举，不繇不羲，自发淡古。”《宣和书谱》称其“初慕羲之作草正字，而羲之有解书者。下面，我们看看谢安的作品：
图/谢安《六月帖》
说说二王与小楷吧！
继承和发扬钟繇书风的是东晋王羲之、王献之父子。王羲之(—),字逸少，琅玡临沂人，官至右将军会稽内史，史称“王右军”。其书法草、楷诸体皆佳,具有别开生面的独创性,为历代所宗师，被奉为“书圣”。小楷是王羲之书法成就之一，其代表作有《乐毅论》、《黄庭经》等。无论是表现风度洒脱,还是追求笔力雄健，都明显洋溢着钟繇书法圆润、古拙、朴茂的气息。更可贵的是他取法于钟,而又有别于钟。与钟繇相比，王羲之的楷书笔法的表现力更加丰富,结体更加稳定成熟，个人风格更加突出。王献之也是一位具有开创性的书家。他的书法影响虽不及其父,但他的创新精神一直启迪着后人，被历代所推崇。我们看看唐代褚遂良摹《王羲之乐毅论》，几乎可乱真：
王献之的书法成就与其父基本相同,一是楷书,二是行书。仅就楷书而言,他能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响,另辟蹊径,创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格,如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现,对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用，也把小楷艺术推向了新的高度。自“二王”父子之后，小楷书法虽延续千余年,但继承与创新基本上无出其右者。
王献之小楷当然是《洛神赋十三行》：
最后再看看晋代其他书法家小楷作品：
司马道子《异暑帖》
王廙《祥除帖》
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